Die Organisation Creative Commons hat kürzlich das Konzept der „CC Signals“ vorgestellt. Damit sollen „data stewards“ neue Regeln für die Nutzung von Inhalten durch KI-Anbieter setzen können. Wir stellen die Signals dar und beleuchten die Hintergründe. Dürfen KI-Anbieter fremde Inhalte im Netz sammeln, um damit ihre Modelle zu trainieren? Das ist wohl die größte Urheberrechtsfrage […] The post CC Signals – Anstandsregeln fürs KI-Training?

A lawyer and a developer use software to generate billions of melodies and make them available to the public. This hack won’t put an end to music plagiarism, but it could be a way to defend against it. It’ll definitely get people talking more about copyright in musical works. Pop music often uses short musical […] The post No more Fights over Melodies? appeared first on iRights.info.

Ob als Video, Foto oder Sprachnachricht: Deepfakes dringen immer weiter in die Gesellschaft vor. Wie man Deepfakes erkennt und rechtlich einordnet, welche Gefahren und Handlungsmöglichkeiten bei Deepfakes bestehen, vor allem wenn von der eigenen Person ein Deepfake hergestellt wurde, beschreibt dieser Text. Betrugsmaschen über Textnachrichten sind mittlerweile weit verbreitet.

Eine Bearbeitung ist im Urheberrecht unter anderem dann ohne Zustimmung der Urheberin erlaubt, wenn sie hinreichend Abstand zum Ursprungswerk aufweist. Doch was ist eine Bearbeitung und wann hat sie den hinreichenden Abstand? Das wird hier anhand eines Beispiels erklärt.

Für Bibliotheken und Archive gelten jeweils unterschiedliche rechtliche Anforderungen. Was gilt aber für Einrichtungen, die Archiv und Bibliothek zugleich sind? Der neue von Paul Klimpel und Katrin Lehnert verfasste Leitfaden des Digitalen Deutschen Frauenarchivs befasst sich mit dieser Frage und gibt Antworten. Kleinere Institutionen beheimaten häufig Orte für Recherche, die beides sind: Bibliothek und Archiv.

Das Urheberrecht der Deutschen Demokratischen Republik war sozialistisch-modern, übermäßig lange Schutzfristen etwa waren tabu. Diana Liebenau erforscht die Geschichte des DDR-Urheberrechts. Im Interview erläutert die Juristin das utopische Potential und die inneren Widersprüchen des Geistigen Eigentums im Sozialismus. iRights.info: Frau Liebenau, Sie forschen zum Urheberrecht in der DDR.

The threshold of originality is the linchpin for determining whether an intellectual achievement is considered a work and therefore enjoys copyright protection. Several myths are surrounding this concept, and its application depends on the individual case. However, there are clear criteria and examples to help with this. The ‘threshold of originality’ is an undefined legal term, i.e. it is not defined in the legal text itself.

KI-Agenten erweitern die Möglichkeiten von KI-Systemen erheblich, doch die rechtlichen Rahmenbedingungen dafür sind noch im Aufbau. Dadurch ergeben sich neue Fragen zu Verantwortung und Kontrolle. „2025 ist das Jahr der KI-Agenten“, prognostizierte Kevin Weil, Chief Product Officer von OpenAI, Anfang Januar beim Weltwirtschaftsforum in Davos.

Zum 1. Juli 2025 startet der Lizenzierungsservice Vergriffene Werke (VW-LiS) neu. Dafür arbeitet die Deutsche Nationalbibliothek (DNB) eng mit der VG Wort und der VG Bild-Kunst zusammen. Simon Herrmann stellt im Interview die technischen Verbesserungen und rechtlichen Hintergründe des Projekts ausführlich vor.

Sie ist Dreh- und Angelpunkt für die Frage, ob eine geistige Leistung als Werk gilt und damit urheberrechtlichen Schutz genießt: die Schöpfungshöhe. Es ranken sich Mythen um sie, ihre Bestimmung ist nicht trivial und hängt vom Einzelfall ab. Doch es gibt klare Kriterien und Beispiele zur Orientierung. Die „Schöpfungshöhe“ ist ein unbestimmter Rechtsbegriff , also nicht im Gesetz selbst definiert.

Die Regelungen zum Datenschutz gelten auch für die Nutzung von KI-Systemen – und betreffen weit mehr Bereiche und Akteur*innen als die Vorgaben der KI-Verordnung. Auszug aus dem aktuellen prompt/ Newsletter vom iRights.Lab.